摊破就是添字的意思

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十七、摊破?添字


词调名有加“摊破”二字的，意思是将某一个曲调，摊破一二句，增字衍声，另外变成一个新的曲调，但仍用原有调名，而加上“摊破”二字，以为区别。“摊破”是兼文字和音乐而言，如果单从文字方面说，“摊破”就是“添字”。

词中最常见的有摊破浣溪沙。沈溪沙本调为上下二片，每片七言三句，用平声韵。例如：

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传，人生何处似尊前。（欧阳修）

摊破的方法有二种。一种是将每片第三句改为四言、五言各一句，成为七七四五句格，仍用平声韵。例如：

相恨相思一个人，柳眉桃脸自然春。别离情思，寂寞向谁论。映地残霞红照水，断魂芳草碧连云。水边楼上，回首倚黄昏。（失名，见《草堂诗余》）

另一种摊破是将上下片第三句均改用仄声结尾，而另加三字一句，仍协平声韵，成为七七七三句格。例如：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻王笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。（南唐中主李?）

这一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼轩长短句》中有八阕，题作“添字浣溪沙”，可知是为了和第一形式的摊破法有所区别。但是，浣溪沙一经如此添字，其音调、形式却和唐词山花子相同了。《花间集》有和凝作山花子二首，今录其一：

莺锦蝉纱馥麝脐，轻裾花早晓烟迷，鹤?颤金红掌坠，翠云低。星靥笑偎霞脸畔，蹙金开意衬银泥。春思半和芳草嫩，绿萋萋。

二词完全一样，因此，汲古阁刻本《稼轩词》就把这八首稼轩词统统改题为山花子。《花间集》又有一首毛文锡的词：

春水轻波浸绿苔，批杷洲上紫檀开。晴日眠沙??稳，暖相偎。罗袜生尘游女过，有人逢着弄珠?。兰麝飘香初解?，忘归来。

此词与和凝的山花子词相同，但是题作浣沙溪。在这首词后面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目录中，也分别为“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知这不是刻板错误。不过这是根据鄂州本《花间集》而知，明清坊本已误并为“浣溪沙二首”了。浣沙溪这个调名，仅此一例，故鲜

《摊破浣溪沙》词牌名，又名《山花子》，文人给词牌起名字一定要遵循时代的标准和自己的需要。给它起个合意的名字，就仿佛它和自己亲，成了情人一样，心里爽了，灵感也容易找到些。
　　下面甄选几首著名的《摊破浣溪沙》作赏析：
　　【年代】：宋
　　【作者】：李清照——《摊破浣溪沙》
　　【内容】：
　　揉破黄金万点轻，
　　剪成碧玉叶层层。
　　风度精神如彦辅，
　　太鲜明。
　　梅蕊重重何俗甚，
　　丁香千结苦粗生。
　　熏透愁人千里梦，
　　却无情。
　　【作者】：
　　李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
　　父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
　　【注释】：
　　轻：四印斋本《漱玉词》作“明”
　　彦辅：即东晋•乐广，字彦辅。
　　大：四印斋本《漱玉词》作“太”
　　梅蕊：指梅花的花蕊。
　　丁香千结：南唐•李煜《摊破浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”毛文锡《更漏子》：“庭下丁香千结”。
　　苦粗生：苦，这里指厌苦，嫌。生，形容词后之词尾，传指李白嘲杜甫云：“借问别来太瘦生。
　　【赏析】：
　　此词是咏桂花的。赞美桂花金黄的色泽，轻而小的花朵，层层的碧叶，沁人心脾的芳香。金花玉叶，黄绿辉映，旖旎动人。他平和淡泊，不与群芳争艳。作者通过对桂花形象的描写，赞扬了桂花的精神、风度、气质、品格，借以称颂如同彦辅一样的人，表现了作者喜爱“鲜明“的审美观。
　　【年代】：宋
　　【作者】：李清照——《摊破浣溪沙》
　　【内容】：
　　病起萧萧两鬓华，
　　卧看残月上窗纱。
　　豆蔻连梢煎熟水，
　　莫分茶。
　　枕上诗书闲处好，
　　门前风景雨来佳，
　　终日向人多酝藉，
　　木犀花。
　　【作者】：
　　李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
　　父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
　　【注释】：
　　豆蔻：多年生草本植物，开淡黄色花，果实种子可入药，性温辛，能去寒湿。
　　熟水：宋时的一种饮料。
　　分茶：宋•杨万里《谈庵座上观显上人分茶》诗：“分茶何似煎茶好。煎茶不似分茶巧。”是宋人加工茶水的一种方式。
　　书：《历代诗余》作：“篇”
　　木犀花：即桂花。
　　【赏析】：
　　此词的写作时代，当在作者晚年患病将愈之时。作者撷取家庭生活中的事物来写，充满浓郁的生活气息。拟人手法、对偶句的运用，在表达上都起到了良好的艺术效果。
　　【年代】：唐
　　【作者】：李璟
　　【题目】：摊破浣溪沙
　　【内容】：
　　手卷真珠上玉钩，
　　依前春恨锁重楼。
　　风里落花谁是主，
　　思悠悠。
　　青鸟不传云外信，
　　丁香空结雨中愁。
　　回首绿波三楚暮，
　　接天流。
　　【注释】：
　　①真珠：即珠帘。
　　②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。　云外，指遥远的地方。
　　③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
　　④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
　　【评解】
　　这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。
　　【集评】
　　王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉。
　　《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者。
　　《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清句雅可爱。
　　黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。
　　《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。
　　【年代】：唐
　　【作者】：李璟
　　【题目】：摊破浣溪沙
　　【内容】：
　　菡萏香销翠叶残，
　　西风愁起绿波间。
　　还与韶光共憔悴，
　　不堪看。
　　细雨梦回鸡塞远，
　　小楼吹彻玉笙寒。
　　多少泪珠无限恨，
　　倚阑干。
　　【注释】
　　①菡萏：荷花的别名。
　　②韶光：美好的时光。
　　③梦回：梦醒。　鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。
　　④吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。
　　【评解】
　　这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫
　　妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，
　　自然贴切。那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界--一声"不堪看"的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。过片字句更精美至绝，意象更凄迷朦胧。此首与上首一咏春恨、一咏秋怨，而格调亦一清空，一沉郁。才人才情，真无限量，宜后之才人如苏东坡、王国维辈，折服推赏无已。
　　体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。
　　【集评】
　　王国维《人间词话》：南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。故知解人正不易得。
　　张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物
　　的心情，具有情景相生的艺术效果。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以
　　“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。
　　冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。
　　陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”
　　沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。
　　王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。
　　黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。
　　结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。
　　另不附《山花子》赏析，可参看词条“山花子”。